Neue Idee für Künstler? Impfzentrum wird zum Museum

Vorher als Indoor-Golfcenter genutzt, war das ehemalige „Putting Green“ für medizinische Zwecke untauglich und aus hygienischen Gründen mit Plane abgedeckt. Eigentlich ein idealer Ort, denn dort gilt die Quarantäne nicht. Die Stadt zeigte sich offen, fand die Idee gut. Und man machte einen Vertrag. Nun ist pünktlich zum Start der Impfungen am 1. Februar auch die Vernissage. Die Idee könnte Schule machen.

Chemiespaghetti

Kurzentschlossen baute Krebber seine Skulpturen auf, wobei er die vorhandene Plane mit bunten Klebebändern locker gestaltete. Darauf stehen, hängen und liegen nun Arbeiten aus den letzten 20 Jahren, präsentiert als museale Schau. Die älteste, eine weißlich-matt glasierte Kugel stammt noch aus seiner Studienzeit. Die jüngste Skulptur, ein eingedellter Kegelhut, ist ebenfalls aus Keramik gebrannt und dunkel schimmernd glasiert.

Massiv wirkt „Phinea“, ein liegender, halber Zylinder aus Bauschaum. Als würden kleine Würmer in der Innenhälfte wimmeln und krabbeln, wirkt das Chemiespaghetti fast lebendig. Es ist mit schwarzer und silberner Farbe begossen und besprüht. Die Arbeit war vor Jahren im Lehmbruck-Museum zu sehen, im Corona-Kontext bekommt sie Brisanz: „Beim Virus weiß man auch nicht, ob es tot oder lebendig ist, in uns wird es jedenfalls gefährlich lebendig“, sagt der Bildhauer.

„Ein Virus ist ein Zwischending zwischen lebendig und tot“

Krebber will sich nicht damit zufriedengeben, dass die Museen derzeit keine Rolle spielen: „Kunst ist überall möglich, aber vor allem dort, wo sie deplatziert ist. Kunst muss invasiv sein, sich wie ein Geschwür überall einnisten.“ Das Störmoment ist für ihn künstlerische Geste.

Seine Objekte im Impfzentrum hat er perfekt inszeniert, aber sie wirken auch wie eine Persiflage auf Corona. Sie sind im Maßstab das genaue Gegenteil zum Virus: Viren sind klein, Krebbers Werke dagegen wirken wie Brummer – Mini gegen Monstrum. Krebber findet sogar Ähnlichkeiten zwischen beidem, wenn er sagt: „Ein Virus ist ein Zwischending zwischen lebendig und tot. Man weiß nicht, ob es ein selbstständiges Lebewesen oder eine leblose Materie ist, die sich auf Schleimhäute spezialisiert.“

Professor im Orientierungsbereich

Schon als Student gab er sich nicht angepasst. Nach dem Besuch der Klassen von Tony Cragg und Hubert Kiecol verschwand er, ohne auf den Meisterschülerbrief zu warten. Am Royal College of Art in London fiel er durch Dinge auf, die man nicht tut. So bedeckte er den Boden einer berühmten Galerie mit gefärbter Gelatine, sodass man den Raum kaum betreten konnte. Die Briten gaben ihm dennoch ein fünfjähriges Lektorat an der Universität von East London in den Docklands.

Seit zehn Jahren bringt er nun dem Nachwuchs am Düsseldorfer Eiskellerberg als Professor im Orientierungsbereich bei, den Zustand eines wohlbehüteten Kinds abzuschütteln und mehr Risiko zu zeigen. Vielleicht lernt die Jugend bei ihm ja die Methode, sich wie eine Geschwulst überall einzunisten. Er sagt von sich: „Ich gehe an Orte, die deplatziert sind. Die Deplatzierung ist eine künstlerische Geste.“

Widrige Umstände

Für Krebber sind Unorte und „widrige Umstände“ sogar gut, weil der Künstler einen „Gegendruck“ erfährt und die Kunst gerade durch diesen Umstand mehr Kraft gewinnt, um sich zu behaupten. Im Impfzentrum lässt sie sich zunächst nicht einordnen. Er sagt: „Man wird als unvoreingenommener Besucher vor den Kopf gestoßen, Dinge zu erfahren, die man gar nicht erfahren will, weil man ja zum Impfen kommt. Aber vielleicht wundert man sich dann, was es mit dem komischen Wurmfortsatz aus Bauschaum auf sich hat.“